San Sebastián (EFE).- Los carteles de cine de la colección de Antonio García-Rayo perdidos en San Sebastián tras una exposición organizada en 1985 con motivo del Festival de Cine han vuelto con su propietario.
Este experto cinematográfico ha recopilado a lo largo de su vida más de 20.000 carteles. Hace casi 40 años se perdió la pista de cinco de los que había prestado para la muestra, de los que no volvió a saber nada hasta hace unos pocos meses.
García-Rayo, ya jubilado, que ha colaborado con medios como Cambio 16, Triunfo y Colpisa, ha viajado este jueves a la capital guipuzcoana para recoger esos valiosos carteles. Todos son anteriores a 1944 y se habían traspapelado en un almacén de la galería de arte Altxerri tras la exposición.
Una pasión por los carteles de cine
El coleccionista, que camina con la ayuda de un bastón que cuenta que le regaló Luis Buñuel cuando aún no lo necesitaba, ha hablado largo y tendido con la prensa sobre su pasión por el cine.
Esa afición le ha llevado a reunir además 50.000 carpetas de prensa de distintos festivales y más de 100.000 carátulas de vídeo, todo ello almacenado en dos locales de la fundación que lleva su nombre en San Sebastián de los Reyes (Madrid).
“Como en las películas, siempre hay un elemento para que el detective encuentre el objeto perdido”, ha dicho García-Rayo, tras relatar lo ocurrido con sus carteles junto al responsable de Altxerri Javier Balda y al director del certamen donostiarra, José Luis Rebordinos.
Además de medios locales, el propio periódico del Festival recogía la apertura de la muestra en Altxerri e ilustraba la noticia con una foto en la que pueden verse parcialmente un cartel de la primera adaptación de ‘Sin novedad en el frente’, de Lewis Milestone, y otro de uno vertical de gran tamaño de Charlot, una joya de 1914 que se hallaba entre los desaparecidos.
Una pista no tan escondida
Cuando la galería cerró el año pasado, al igual que el mítico bar de jazz Altxerri, sus responsables descubrieron en un almacén, al hacer inventario, cinco carteles de los que no sabían nada y que no pertenecían a sus fondos.
Dos de ellos llevaban por detrás el sello de la fundación García-Rayo, lo que les permitió localizar a su propietario.
“Alguien los recogió mal tras la exposición, programada por el anterior director de la galería, Juan Cruz Unzurrunzaga. Si no es por ese sello, nos los quedamos”, ha comentado Javier Balda, a quien el coleccionista ha agradecido este gesto “de honradez”.
García-Rayo ha contado que incluso denunciaron a la policía su desaparición, pero llegó un momento en que dio “por imposible” volverlos a localizar.
Carteles en los suelos de las distribuidoras
Son cinco carteles litográficos de gran formato que hoy colgaban de las paredes de lo que fue la galería de arte. Además del de Charles Chaplin, utilizado para promocionar las películas de Charlot antes de las proyecciones, los otros cuatro corresponden a ‘Un chien qui rapporte’, de Jean Choux (1932); ‘El amor gitano’, de Alfonso de Benavides (1936); ‘Cómicos en París’, de Mitchell Leisen (1938); y ‘Un tenorio improvisado’, de Mark Sandrich (1939).
Aunque ha comprado carteles, su colección se ha nutrido fundamentalmente por todos los que encontraba “tirados por el suelo” en las distribuidoras. “Nadie compraba carteles entonces”, ha señalado García-Rayo sobre los inicios de una colección que no le importaría que acabara depositada en alguna institución. Con la Filmoteca Española tuvo un primer acercamiento, pero dice que no ha vuelto a saber nada.
Nunca ha querido desprender o subastar sus carteles, aunque está dispuesto a cederlos para exposiciones como ya hizo en 1985. Con el Ayuntamiento de Madrid empezó a preparar una hace dos años con las estampas de filmes de la época del destape en España, pero se ha paralizado el proyecto, ha asegurado.
¿Cuál es el preferido de su colección? Responde sin dudar que el “cartelón” de ‘Bienvenido míster Marshall’, de Luis García Berlanga, colgado para el estreno de la película en el cine Callao de Madrid.
